گلشیفته تلویحاً صحت تصاویر منتسب به خود را تایید کرد / ویدیوی گلشیفته هم آمد!

در حالی که پدر و مادر گلشیفته فراهانی ، طی گفت و گویی با ناراحتی هر چه تمام تر، تصاویر منتشر شده منسوب به فرزند خود را رد کرده اند، گلشیفته فراهانی بی آنکه اندکی از انتشار این تصاویر خجل و ناخرسند باشد، در گفت و گو با روزنامه دیلی تلگراف، تلویحاً صحت تصاویر منتسب به خود را تایید کرده است.

دیلی تلگراف نوشت: پس از اینکه یک بازیگر ایرانی در مجله ی خبری فرانسوی به نشانه ی اعتراض، عکسی برهنه از خود منتشر کرد، به او گفته شده است که دیگر در کشورش خوش امد گویی برای او نیست.

به نوشته ی این روزنامه ی انگلیسی، عکس برهنه ی گلشیفته فراهانی توسط مجله ی مادام فیگارو منتشر شده است.

انتشار این عکس، بینندگان زیادی را از ایران و خاورمیانه به صفحه ی فیس بوک این بازیگر کشانده است.

به نوشته دیلی تلگراف، بازیگر ایرانی مقیم پاریس در اعتراض به قوانین محدود ، کشورش را ترک کرده است.

اکنون او می گوید که دولت پیغامی به او فرستاده است که دیگر نباید به کشورش سفر کند.

فراهانی می گوید: یکی از مسئولین وزارت ارشاد به من گفت که ایران به چنین هنرمندان و بازیگرانی نیاز ندازد. شما می توانید خدمات هنری خود را در جای دیگر ارائه بدهید.

دیلی تلگراف نوشت: چندین ساعت پس از انتشار این عکس در فیس بوک، هزاران نفر در این صفحه پیغام گذشته و او را به بی حیایی متهم کرده اند.

هم اکنون تصویر منسوب به گلشیفته فراهانی از صفحه ی مذکور حذف گردیده است.

پیش از این، شنیده شده بود که حواد شمقدری معاون سینمایی ارشاد در حال رایزنی برای بازگرداندن گلشیفته فراهانی به ایران است.

ویدیوی گلشیفته هم آمد!

قابل ذکر است، روز گذشته تصویری منسوب به گلشیفته فراهانی در “مادام فیگارو” منتشر شد که در آن، این بازیگر برهنه شده و تنها بخشی از بدنش را با دستهایش پوشانده است!

از سویی دیگر و در حالی که خانواده فراهانی از اساس تصاویر منسوب به دخترشان را تکذیب می کردند، ظاهراً ویدئویی راجع به همین تصاویر که در آن گلشیفته تنها بخشی از بدنش را که در تصاویر پوشانده، این بار به صورت کاملاً عریان به نمایش گذاشته است!

اقدام زننده این بازیگر ایرانی مقیم خارج از کشور، در حالی تیتر نخست رسانه های مختلف را اشغال کرده که پیش از این، جامعه سینمایی و غیرسینمایی به خاطر برنده شدن اصغر فرهادی در جشنواره معتبر گلدن گلوب، اوج شعف و شادمانی را تجربه می کرد.

فیلم جدید گلشیفته با 11 سال تاخیر در شبکه نمایش خانگی+ عکس

نخستین فیلم سینمایی فرزاد موتمن در مقام کارگردان با عنوان «هفت پرده» که حدودا ده سال قبل یعنی در سال 79 تولید شده بود ولی به دلیل مضمون صریح اجتماعی اش هیچ گاه فرصت اکران عمومی نیافته بود، به شبکه نمایش خانگی عرضه شد.

یکی از نقشهای اصلی این فیلم را گلشیفته فراهانی بازیگر مهاجر ایرانی بازی می کند و «هفت پرده» در زمان خود دومین تجربه بازیگری فراهانی بعد از «درخت گلابی» بود.

فریبرز عرب نیا، مهدی احمدی، عسل بدیعی، ماهایا پطروسیان، مجید مشیری و مانی کسراییان دیگر بازیگران فیلم بوده اند ضمن اینکه بهزاد فراهانی هنرمند بزرگ تئاتر ایران و پدر گلشیفته هم در این فیلم یکی از نقشهای مکمل را ایفا کرده است.

جالب اینجاست که هرچند تابستان امسال شایعاتی درباره اکران محدود این فیلم مطرح شد و حتی ماه رمضان به عنوان تاریخ احتمالی اکران آن پیش بینی شد اما هیچ کدام از عوامل فیلم و حتی خودِ موتمن از سرنوشت این فیلم آگاهی نداشتند تا اینکه به ناگاه این فیلم بدون حتی یک خط تبلیغ به صورت گسترده وارد شبکه نمایش خانگی شد.

احتمالا دست اندرکاران شرکت سینما رسانه آسیا که پخش این فیلم را برعهده داشته اند، این احتمال را میدادند که اطلاع رسانی پیش از موعد درباره پخش این فیلم ممکن است سبب ساز سوء تفاهم نسبت به چگونگی دریافت مجوز پخش آن شود و برای همین به صورتی کاملا چراغ خاموش و بدون کمترین پیش زمینه ای فیلم را در شبکه نمایش خانگی توزیع کرده اند.

توزیع این فیلم نه تنها در تهران بلکه در شهرستانها نیز انجام شده و تیراژ تقریبی آن حدود 250 هزار نسخه بوده است.

یک نکته درباره طراحی اینسرت این فیلم جلب توجه میکند و آن هم اینکه در بالای نام این فیلم با فونتی درشت تر از نام کارگردان و سایر بازیگران نام گلشیفته فراهانی آمده است و این یعنی یک پلتیک برای کمک به فروش فیلم.

داستان فیلم که سناریویش توسط سعید عقیقی (خالق فیلمنامه شبهای روشن) نوشته شده در هفت پرده با نامهای فتح، امید، نیاز، هجران، عزم، خوف و فنا روایت میشود. در این هفت پرده زندگی چهار جوانی مرور میشود که برای حل مشکل مالی خود گرد هم آمده و با هم مشورت می کنند.

آن ها پس از توافق با هم تصمیم به تلاش مجدد برای تهیه پول می گیرند اما پس از ناکامی و ناامیدی مجدداً گرد هم آمده و علیرغم میل باطنی خود تصمیم به سرقت می گیرند.

آن ها با فراهم آوردن مقدمات و تهیه اسلحه به فروشگاهی حمله کرده و پس از سرقت متواری می شوند اما پس از تعقیب و گریز سرانجام توسط پلیس محاصره شده و کشته می شوند.

حامداد بهداد و مونيكا بلوچي در حال انجام تست صدا+عكس

حامد بهداد در هفته‌های گذشته و پیش از سفر به کانادا چند روزی را در ترکیه گذرانده و برای بازی در فیلم آخر آنجلوپولوس با این کارگردان صاحب‌نام به شکل رسمی مذاکره کرده است.

فیلم جدید آنجلوپولوس در ترکیه ساخته می‌شود و محصول فرانسه است و قرار است بازیگران سرشناسی چون مونیکا بلوچی در آن ایفای نقش کنند. تهیه کننده فیلم ونسان کسل همسر مونیکا بلوچی است و از حامد بهداد دعوت شده بود تا یکی از نقش‌های این فیلم را بر عهده بگیرد. همانطور که دیده‌ می‌شود او در سفر به ترکیه حتی تا پای تست گویش به ایتالیایی در مقابل خانم بلوچی هم پیش رفت اما در نهایت برای همکاری با آنجلوپولوس  به توافق نرسید. دلیل این عدم همکاری نامتناسب بودن نقش پیشنهادی به بهداد با شئونات جامعه ایرانی و پایبندی او به بازی در نقش‌های متعارف و قابل قبول برای ایرانیان بوده است.
از آنجلوپولوس چند فیلم از جمله فیلم گام معلق لک‌لک و چشم‌اندازی در مه در ایران به نمایش درآمده‌اند و او جوایز بسیاری را در جشنواره‌های بین‌المللی برده است و از شاخص‌ترین کارگردانان اروپایی دو دهه اخیر محسوب می‌شو

مشاهده آنلاین تکه هایی از فیلم جدایی نادر از سیمین

درام گرم و صمیمانه فرهادی در بابِ زوال و پاشیدگی زندگی، دروغ و بی وفایی و پنهان کاریِ انسان هاست. جدایی نادر از سیمین یک درام شهری و یا شاید، یک درام دادگاهیِ تلخ و غم انگیز است با محوریت قرار دادن «دروغ و قضاوت». آکنده از جزئیات دقیق و بهم پیوسته فیلمنامه در شیوه روایت، البته با رویکردی انتزاعی و تمهیداتی مستندگونه و واقع گرا و بسیار نچسب !

فیلم تلخ و سیاهی که زوال و دوران آشفتگی و فروپاشی روابط زناشویی را ترسیم می کند. رابطه اول میان زن و شوهری از طبقه متوسطِ رو به بالا (نادر و سیمین) که در حال فروپاشی و جدایی آنهاست و رابطه دیگر، میان زن و شوهری از طبقه پایین است (حجت و راضیه). رابطه اول با مهاجرت زن به خارج از کشور و مخالفت مرد با این تصمیم رو به زوال است و قربانی؛ ترمه، دخترشان می باشد. رابطه دوم را فقر و تنگ دستی و بدهکاری به نقطه ای غیر قابل تحمل و شور بختی از زندگی سوق داده است و قربانی؛ کودکش و جنین سقط شده او. چیزی که به چشم می خورد تنها، روابطی سرد، غمبار، تلخ و دردناک از زندگی این زوجین است.

در فیلم اخیر فرهادی، شخصیت پردازی درام در قیاس با نوع و گونه روایت این فیلم در تمامی لحظات، یک گام جلوتر است. روایت پیچیده و تو در توی جدایی نادر از سیمین در مقابل پازل دقیق و منظم شخصیت پردازی قصه، کم می آورد. فرهادی چیدمان و معماری کلیه عناصر شخصیت پردازی قصه را به کمال می رساند. به دور از هرگونه سهل انگاری و مسامحه. برخلاف گونه روایتش؛ روایتی سرشار از تعجیل و تنش.

اثر روان شناسانه فرهادی، شخصیت پردازی را در بستری اجتماعی و شخصیت ها را در برخورد با گزندهای اجتماع در مقابل یکدیگر مورد بازبینی و کاوش قرار می دهد و جزء جزء شخصیت هایش را با یک دستی متوازنی در نیمه ابتدایی فیلم با یک ریتم و ضرباهنگ یک دست و منظم معرفی نموده و پیش می برد و نتیجه اش یک ارکستراسیونی از شخصیت پردازی ست.

نمای ابتدایی و صحنه آغازین فیلم با رویارویی نادر و سیمین، شخصیت های اصلی قصه و نمای نقطه نظر قاضی دادگاه برای بیننده ما را در مقام قضاوت می گذارد به گونه ای که باید درباره ماجرای تک تک شخصیت ها داوری کنیم. اما روند پیشرفت قصه و نوع روایت، ما را از هرگونه موضع گیری دور می کند. دیالوگ های رد و بدل شده بین آنها از دلیل طلاق گرفتن تا علت مهاجرت سیمین و مخالفت نادر و پس از آن خانه شلوغ و ریخت و پاش آنها و حضور پدری آلزایمری و دختری غصه دار در درون یک زندگی تکه پاره شده و در پی این زوال، حضور زنی باردار به عنوان خدمتکار با آن وضع زندگی و روابطی که با شوهرش دارد و نهایتاٌ عواقب این زنجیره به هم پیوسته در تشکیل یک پیکره ای یکپارچه از شخصیت پردازی، برای فیلم فرهادی قابل اهمیت است.

فرهادی در نیمه نخست فیلم، شخصیت پردازی قصه را به چنگ می گیرد و در نیمه دوم از این عناصر نهفته در نماهای آغازین خود برای پیش برد درام و باز کردن گره های ماجرا بهره می برد. شخصیت پردازی دقیق و هوشمندانه فرهادی در این فیلم آکنده از کدها و المان هایی ست که هر چه بیشتر به شناخت و درک شخصیت های درام کمک می کند و در حقیقت فرهادی ایده اصلی و کلی قصه خود را از دل همین شخصیت پردازی بیرون کشیده و روایت می کند :

نادر: شخصیتی که سعی دارد به همه چیز به شکل ایده آل بنگرد. منطقی و اصول گرا. در همان نماهای نخست، تاکید به نگهداری از پدر بیمارش دارد. داعیه وطن دوستی داشته و وسواس خاصی به چگونگی تعلیم و ترتبیت دخترش دارد. در یادگیری واژگان معادل فارسی به او کمک می کند. و تاکید خاصی بر استفاده از واژه های فارسی به جای عربی دارد. علاقه خاصی که به موسیقی سنتی و آواز شجریان دارد. او دخترش را وادار می کند که بابت نگرفتن بقیه پول بنزین به عنوان انعام، از خود واکنش نشان داده و حقانیت خود را به اثبات برساند. هیچ ابایی از تهدید های حجت ندارد و تسلیم او نشده و تا زمانی که مشخص نشود در مرگ بچه مقصر بوده، از موضع خود کوتاه نمی آید. برای گذاشتن وثیقه برای آزادی خود حتی به همسر و خانواده او هم رو نمی اندازد. خود را انسان شریفی با خصوصیات انسان دوستانه می داند و وقتی مطمئن نیست که کبودی بدن پدرش در اثر افتادن از تخت باشد حاضر به شکایت نمی شود.

سیمین: خود را انسانی با ویژگی های مدرن می پندارد. حاضر نیست که دخترش را در شرایط محیطی اجتماع کشورش بزرگ کند و تعلیم و تربیت دهد. برخلاف شوهرش علاقه زیادی به موسیقی سنتی ندارد و در حال آموختن ساز پیانوست و رشته مورد تدریسش هم زبان انگلیسی ست و گرایش زیادی به تغییر اوضاع و احوال زندگی خود و فرزندش دارد. نادر او را شخصیتی ترسو و محتاط و محافظه کار می داند. در مقابل درخواست دستمزد بیشتر باربران برای جابجایی پیانو، کوتاه می آید و حاضر می شود به جای خریدار این مبلغ اضافی را متقبل شود. از ترس تهدید های حجت به دخترش، حاضر به گفتگو و معامله می شود. خود را نگران اوضاع و احوال سن حساس بلوغ دخترش می بیند.

حجت: او خود را قربانی فضای آکنده از بدگمانی و بدبینی جامعه می داند. به گونه ای به آخر خط رسیده. همه زندگی اش را باخته و از هیچ مصیبتی هراس ندارد اما همچنان محتاج دیگران است. حجت در اولین سکانسش در بانک، خود در موقعیتی ملتمس گونه قرار می دهد. و بسته چهار نخ های پول، مصداق خوبی برای شناخت شخصیت او در این سکانس می باشد. و برخی از دیالوگ هایش گویای اوضاع و احوال معیشتی اوست. اغلب کمی و کاستی های زندگی خود را به طبقات بالاترِ اجتماعی ربط داده و به گردن آنها می اندازد. برای گذران زندگی حاضر به هرگونه معامله ای ست. و حتی در جلسه گفتمان آنها برای حل و فصل این قضایا، همسر خود را مجبور به قسمِ دروغ خوردن می کند.

راضیه: انسانی معتقد و اخلاق گرا با آن پوشش منحصر به فرد در فیلم و اینکه بارها با قسم خوردن و یا تماس تلفنی با دفتر مرجع دینی اش برای پرسش و کسب تکلیف اعمالش در حکم شریعت، تاکید بسیاری بر این جنبه اخلاقی اوست.

اما نکته مشترک برای این شخصیت ها این است که فرهادی تمامی شخصیت هایش را در برابر عنصر دروغ و پنهان کاری تسلیم می کند. و فضایی آکنده از ناکامی و بی اعتمادی را به فرجام می رساند. (پنهان کاری از دانستن وضعیت بارداری راضیه توسط نادر، پنهان کاری رخداد تصادف تا موقع اخذ دیه توسط راضیه، درخواست برای قسم دروغ خوردن از سوی راضیه توسط حجت، شهادت دروغ ترمه در دادگاه پیشِ قاضی، پنهان کاری از اعتراف راضیه به تصادف از سوی سیمین و . . . )

شخصیت پردازی فرهادی در جدایی نادر از سیمین به گونه ای ست که به هیچ عنوان نمی شود شخصیت های داستانش را دوست داشته و یا جذاب تلقی کرد. شخصیت هایی آکنده از ملال و انده باری. اما در این فضای دلگیر و تلخ و غمبار، همدلی و همذات پنداری ما را بر می انگیزد و در سراسر فیلم، قلب ما را از این سرعت تپش نمی اندازد. شخصیت های جدایی نادر از سیمین همگی به نوعی قربانی هستند و نوع برخورد هرکدام و تصمیمی که برای آینده شان می گیرند در حقیقت در چارچوب عقاید و روحیات شان بوده است.

شاید یکی از نقاط ضعف و یا قوت فرهادی در این فیلم، مقایسه رئالیسم بی پروایش با آثار مشهور اینچنینی (آثار جان کاساوتیس) با تمی مشابه به دور از مسائل سانتی مانتالیسم است. یعنی؛ دوری از سطح زدگی. تابلو نقاشی او از زندگی، در نوع روایتش به کهنگی می زند، بی رنگ و لعاب اما داعیه دیگری دارد. آیا جدایی نادر از سیمین باید فرجامی باشد برای تریلوژی اجتماعی فرهادی و فرجامی بر جهان بینی یگانه و منحصر به فرد درباره الی؟

تکه هایی از فیلم جدایی نادر از سیمین را به صورت آنلاین در زیر ببینید

فیلم گفتگوی مهناز افشار با جیرانی از حضورش در سینما + دانلود فیلم

مهناز افشار در برنامه جیرانی از حضورش در سینما گفت دانلود فیلم

مشاهده انلاین این گفتگو در ادامه مطلب

ادامه مطلب…

مهران مدیری روی آنتن شبکه موسیقی PMC

کلیپموسیقی «حیران» با صدای مهران مدیری کارگردان، بازیگر سینما و تلویزیون که با همکاری گروه دارکوب ساخته شده، روی آنتن شبکه موسیقی PMC رفت.کارگردانی و طراحی این کلیپ موسیقی را مدیری برعهده داشته و به تنهایی یکی از قطعات سنتی موسیقی را می‌خواند. این قطعه «حیران» نام دارد که آهنگسازی آن را همایون نصیری برعهده دارد.

به گزارش 24، برای اولین بار است که از مدیری در شبکه‌های ماهواره‌ای کلیپ موسیقی پخش می‌شود.

او این روزها مشغول به پایان رساندن سریال «قهوه تلخ» است و همکاری‌اش با پروژه «پل چوبی» به کارگردانی مهدی کرم‌پور به پایان رسیده است.

این بازیگر، کارگردان و خواننده با گروه موسیقی «دارکوب» همکاری دارد.

بهروز افخمی : این فیلم را حتما در سینما ببینید . یک حبه قند

بهروز افخمي کارگردان مطرح سینمای ایران در یادداشتی درروزنامه تهران امروز به ستایش از فیلم یه حبه قند پرداخته است .

:به گزارش پارس توریسم ؛آقای افخمی دریادداشت خود نوشت :ديروز براي دومين بار در يك هفته با پاي خودم به سينما رفتم و «يه حبه قند» را ديدم و عجيب اين است كه مي‌خواهم هر چه زودتر ( شايد فردا) آن را براي سومين بار ببينم. من از اين اخلاق‌ها ندارم و در سي سال گذشته براي ديدن هيچ فيلم ايراني بيش از يك بار به سينما نرفته‌ام. پيش از انقلاب هم فقط براي «قيصر» و «گوزن‌ها» چند بار پول بليت دادم و فقط همين دو فيلم را بيش از يك بار در سينما ديدم. اما آن وقت‌ها چهارده سال و نوزده سال بيشتر نداشتم. حالا در پنجاه و پنج سالگي خودم هم حيران مانده‌ام كه چرا اين جوري شده‌ام و سر پيري عشق «يه حبه قند» به دلم افتاده است. راستي كه اين فيلم جان ما را جلا داد. نشان ما داد كه حتي در روزهاي افسوس و در اين زمانه عسرت هنوز مي‌شود فيلم‌هاي بزرگ و ماندگار ساخت. هنوز مي‌شود فيلم‌هايي ساخت كه قدر سينما را بدانند و لياقت آن پرده بزرگ سفيد را داشته باشند. امسال البته فيلم‌هاي ايراني خوب و ديدني كم نبوده‌اند. من از ميان چهار پنج فيلمي كه امسال ديده‌ام «مرهم» و «اينجا بدون من» را دوست داشتم اما اين «يه حبه قند» پدر سوخته چيز ديگري است. نمي‌خواهم چيزي از داستان يا جزئيات فيلم تعريف كنم چون مي‌ترسم براي شما لذت و حيرت تماشاي فيلم لطمه بخورد. اين فيلم را حتما بايد در سينما ببينيد. اين از آن فيلم‌هايي نيست كه روي صفحه تلويزيون يا سينماي خانگي بشود ديد و فهميد. بيشتر فيلم‌هاي خوب ايراني روي صفحه تلويزيون وقتي كه كوچك و خانگي مي‌شوند بهتر به نظر مي‌رسند، چون آنقدر جزئيات و ريزه‌كاري ندارند و پرده بزرگ و سالن سينما را كفايت نمي‌كنند. «يه حبه قند» اما فرق دارد و تجربه ديدنش روي پرده و در ميان جمعيت حق مطلب را ادا مي‌كند. اين را هم بگويم كه اگر به سفارش من به سينما رفتيد در چهل وپنج دقيقه اول حوصله كنيد و به من بد و بيراه نگوييد. چهل دقيقه اول فيلم ممكن است براي بعضي از تماشاگران كمي خسته كننده باشد اما يك ساعت آخر تلافي‌اش را در مي‌آورد و اگر مثل من گرفتار و شيفته براي دفعه دوم به تماشا رفتيد شايد ديگر نيمه اول هم خسته نشويد. نمي‌خواهم بيش از اين چيزي را لو بدهم. شرح مفصل و تجزيه و تحليل را از همين حالا سر كلاس‌هايم شروع كرده‌ام و اگر فرصتي باشد در جايي چاپ خواهم كرد. فعلا مي‌توانم به طور خلاصه بگوييم چيزي كه «يه حبه قند» را تبديل به يك فيلم بزرگ و ماندگار كرده آن است كه سايه بلند پادشاه فيلمسازان خوب يعني جان فورد بر آن افتاده است. «يه حبه قند» البته شبيه هيچ كدام از فيلم‌هاي فورد نيست و اصلا شبيه هيچ فيلم خارجي نيست. اين ايراني‌ترين فيلمي است كه من تا حالا ديده‌ام اما جان فورد كبير هم خيلي ايراني بود. اينكه او اصل ايرلندي داشت و در آمريكا به دنيا آمده بود ربطي به اصل مطلب ندارد. جان فورد روح و قريحه ايراني داشت و اگر شما در اين مورد با من اختلاف نظر داريد مطمئن باشيد كه من درست مي‌گويم و شما اشتباه مي‌كنيد.

عذرخواهی سلحشور : فقط خواستم بگویم سینمای ما هرزه خانه نیست

روز گذشته متني با امضای ترانه علیدوستی، پگاه آهنگرانی، نگار جواهریان، هانیه توسلی و باران کوثری در واكنش به اظهارات اخير فرج‌الله سلحشور منتشر شد. در پی آن فرج‌الله سلحشور رسما از همه بازیگران زن عذر خواهی کرد.
فرج‌الله سلحشور در گفت‌وگو با شبستان كه در پی انتشار بیانیه جمعی از بازیگران سینمای ایران پیرامون مصاحبه‌ای که جدیدا از این کارگردان منتشر شد، عنوان داشت: بازیگران ایرانی حق دارند که نسبت به حرف‌های من واکنش نشان دهند و با توجه به گفت‌وگویی که یکی از خبرگزاری‌ها از من منتشر کرد به آنها حق می‌دهم.
وی ادامه داد: من با صحبت‌های خودم قصد داشتم که نسبت به دعوت آنجلينا جولی به ایران واکنش نشان دهم و بگویم که سینمای ایران هرزه‌خانه نیست.
وی با اشاره به پاکی بازیگران زن سینمای ایران اضافه کرد: در سینمای ایران زنان بازیگر پاک و هنرمند و فرهیخته بسیار داریم. من در فیلم‌های خودم با بازیگران بسیاری چون کتایون ریاحی و الهام حمیدی و… کار کرده‌ام و همه آنها از طرز رفتار من راضی هستند.
سلحشور افزود: ما برای همه بازیگران در ایران احترام قائلیم اما بازیگران ناباب نیزدر سینمای ایران وجود دارند.
کارگردان سریال و فیلم سینمایی یوسف پیامبر در پایان خاطرنشان کرد: از طریق همین رسانه از همه بازیگران زن ایرانی عذرخواهی می‌کنم.

بازگشت ترانه به ایران / ترانه علیدوستی: همسر من نه تاجر است و نه مقیم لندن

بانی فیلم نوشت:
مدتی است ازدواج ترانه علیدوستی سوژه برخی مطبوعات و رسانه‌ها شده و هر روز اخبار و شایعات تازه‌ای درباره زندگی خصوصی این بازیگر منتشر می‌شود. او که به تازگی به ایران برگشته، در یادداشتی به این اتفاقات واکنش نشان داده که در ادامه می‌خوانید.
چند هفته‌ای در سفر بودم و به تازگی متوجه شدم در غیابم متن بالا بلندی در رابطه با زندگی خصوصی‌ من در رسانه‌ها منتشر شده است.

این متن که به ظاهر از روی حسن نیت است، در باطن سرشار است از تخیلات شرم‌آور نویسنده‌اش درباره‌ شخصی‌ترین وجوه زندگی من، از جمله نوحه‌سرایی در مورد مرگ برادرم و نشر اکاذیب مطلق درباره‌ همسرم. همسر من نه تاجر است و نه مقیم لندن است و نه چند سال از من بزرگ‌تر است. تعجب می‌کنم از دیگر دوستان مطبوعاتی، که بدون توجه به حریم خصوصی افراد و بدون ذره‌ای توجه به صحت و سقم این حواشی، با تیترهایی شورتر از متن خبر، به چنین نشریاتی در ترویج فرهنگ دروغ پراکنی و سرک کشیدن در حیطه خصوصی افراد کمک می‌کنند.
با توجه به آن‌چه عرف جامعه‌ ما در رعایت حریم افراد اقتضا می‌کند، در اسرع وقت برخورد لازم را با منبع این خبر – که خانواده‌ام را بسیار رنجانده است – خواهم کرد.
همین جا از وب‌سایت‌ها و نشریات معتبر سینمایی صمیمانه خواهش می‌کنم در انتشار مطالب این نوع مجلات بیشتر دقت کنند. چرا که در شأن آن‌ها و خواننده‌هایشان نیست که رسانه اخبار دروغ باشند. همچنان که انتشار هر نکته‌ای درباره زندگی خصوصی هنرمندان بدون اینکه آن‌ها فرصت تایید آن را داشته باشند بسیار غیر اخلاقی است.